在2001年6月郑州第三届连环画拍卖会上，一套《海螺和海兰》连环画原稿以300元底价起拍，经过一翻激烈竞投，终以850元价格成交，加上佣金，实际成交价近千元。
　　
　　有关人士指出，出版于“文革”期间的这套原稿 ，以850元拍出，其价格根本没到位，这样一部完整的原稿，就是藏友在私下成交的也应超过1500元。
　　
　　同时竞拍的另两套连环画原稿《杨乃武与小白菜》和《骆驼祥子》都是以1500元起拍,经拍卖师三次喊价，却无人应价，结果双双流标。这在意料之外，又在情理之中。究其原因，与前者850元成交的《海螺和海兰》相比：一是前者处于“文革”时期，占时间优势，而后者均为20世纪80年代；二是前者保存非常完整，全套原稿包括封面原稿、内页原稿、审稿单、总编签字的发稿通知单、脚本、印刷出来的样本，并且是出版社原盒装；而后者只是而内原稿齐全，封面、脚本、样本等全无 ，这不能不说是一种缺憾。收到藏历来讲究配套完整，其价值就要大打打折扣了，三是前者起价300元，而后者起价高达1500元，究竟哪个值得一拍，哪个更具增值潜力，竞拍者自然心中有数。
　　
　　现在搞小人书收藏的人与日俱增，而收藏小人书原稿的人少之又少，这一方面是由于原稿收集难度大，另一方面价格也高，而这或许也正是收藏的乐趣所在。一藏友有一部20世纪70年代的连环画原稿《铜豆子》,也是封画、脚本、审稿单、样本等都有，出版社原盒装，有人出价3000元，他都不肯出手。用他的话讲：“不等钱用，放放再说吧！”也难怪，去年上海国拍和博古斋联手推出的春拍会上，连环画原稿《太太万岁》和《杏花村》都拍到了3800元。作为东西放着，其自身就一天天增值了——比将钱存进银行吃利息强多啦。况且其彩色封面为江西省美协主席蔡超先生所绘，不说别的，光封面也值了，这位藏友心里明镜似的。
　　
　　每一部连环画原稿都可以说是一部存世孤品，从某种意义上来讲，这才是真正的收藏品。物以稀为贵，乃收藏公理，其收藏价值自然不言而喻。其实不光是连环画原稿，不管摘哪一类的收藏，对于先知先觉者来讲回报都将是非常丰厚的。
文：袁云川　　
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