职业漫画人：中国动漫不好玩

　　前不久，听说在北京军事博物馆举办的“动漫嘉年华”极其火爆。为什么？我急忙赶了去。

　　据举办单位说，第一天排队买票的人竟然从军博售票处排到了世纪坛，只有北京人才知道这中间有多远的距离。6天时间，展会来了11．7万人，仅票房就赚了200多万元。

　　这几天，军博对面的麦当劳，完全成了漫迷们的天下，孩子们捏着汉堡啃着辣鸡翅旁若无人大呼小叫谈论心中的偶像，交换刚买的漫画书，我只能在他们身边站着吃完自己的午餐。而展会上马荣成的《风云》中的人物使用的兵器，几百元的都已经脱销。

　　这是一个令大部分成年人困惑的时代现象，“动漫”究竟是什么？很难说清楚，但绝对不是我们看着长大的“小人书”。我立刻给在国外的一个小朋友Z写信，告诉他，我想把这东西写得好玩些。

　　他的回信令我惊愕：“也许只有你们这一代才会觉得动漫是个好玩的话题，因为你们从来不在意孩子真正需要什么，只按照自己的意愿硬塞给我们一些东西，看到疯狂的漫迷你们只觉得好玩，却从未想过，你们给过我们什么！作为孩子，我们已经看着盗版日本动漫长大了，工作了或者出国了，而中国的动漫还是那个老样子，每当我看到这边的孩子自由自在地看自己喜欢的日本漫画，都为自己的过去感到心痛悲哀，那时候我们多可怜！在我们的后边，不知还有多少孩子在你们的打压下，继续东躲西藏地看盗版的日本动漫，知道这些后，你还会觉得好玩吗？”

　　“我们这些画漫画的人，有几个没受日本漫画的影响？”

　　6年前，我的一个朋友突发奇想，做个书吧，她的儿子Z力主我们做动漫书。于是，我就和他一起去买书。在一个书摊上，摊主打量了我半天，最后将梯子慢慢竖起爬上去，他小心地拉开头顶上的一块天花板，我探头一看，里面全是盗版日本漫画。

　　没过多久，那个摊位被抄，Z打听到另一个地方，我们在位于中关村的一个小门脸前，眼看着工商将一摞摞的盗版日本漫画书装在大纸箱里，然后扔到车上。Z嘟囔：“完蛋，又损失了一个据点。”

　　之后，Z出国了，我开始浏览他书柜里的盗版动漫，熟悉了那些被漫迷们传颂的名字，北条司、CLAMP、高桥留美子……知道了香港的黄玉郎、马荣成，内地的颜开、胡蓉。

　　在这次展会上，我没有找到日本动漫，都是港台、韩国、内地的，而以内地的漫画家人气最旺，这让我有些吃惊，才几年时间，我们的漫画家竟积累了如此之高的人气。

　　在现场动漫大师签名区，疯狂的漫迷围了好几层，根本挤不进去，兴奋的孩子们大都在20岁以下，以中学生为主。一些孩子还担心到了吃饭时间姚非拉就不签了。上午9时30分，我国新生代漫画家姚非拉在漫迷们的欢呼声中闪亮登场。这是个带眼镜的文静年轻人，他带来了自己的首部都市爱情剧——《80℃》。

　　“既然是《80℃》的首发，那就请80号漫迷上台吧。”姚非拉平静地说。

　　幸运降临在武汉理工大学大一学生朱晨钟的头上，而他竟是为此专程赶来的。他还得到一个机会，由他执笔为姚非拉现场勾勒一幅肖像，再由姚非拉亲自评点。朱晨钟激动得像中了头彩一样。

　　我采访了几位漫画人，终于从动漫迷高涨的热情中走了出来，觉得这个话题确实不那么好玩了。

　　姚非拉，30岁，是目前国内最受瞩目的新生代职业漫画人，英文名FLY，毕业于华中理工大学计算机系，上大学时开始发表作品，1995年开始在《北京卡通》杂志连载漫画《梦里人》，连载6年完毕，时间之长创我国漫画连载之最。1999年，他的《梦里人》被中央电视台动画部改编成电视动画片，现正制作中。

　　令人遗憾的是，这位目前人气最高的青年漫画家，他的“启蒙教师”竟是日本漫画，“像《圣斗士》、《龙珠》，真正萌生画漫画的念头，则是看了士郎正宗的《攻壳机动队》，感觉简直太棒了。”

　　后来我才知道，包括港台在内几乎所有的漫画家，他们的“启蒙教师”都是日本漫画，只不过内地漫画家看的是盗版而已。

　　“日本漫画太丰富了，你很难和他们拉开差距，所以要找到自己的风格。现在大家太学日本了，每个漫画家都有日本漫画的影子，即使是一向倡导原创漫画的《北京卡通》，多少也存在一些模仿日本卡通的痕迹。”姚非拉这样说。

　　“我是看日本漫画长大的，受影响很深，田村由美、清水玲子等日本漫画家对我影响都很深。我最喜欢宫崎骏的作品，但我觉得我的作品比他的作品更有少女味。”内地青年漫画家林夕坦言。

　　同为漫画家的林莹也表示：“说句实话，我们这些画漫画的人，有几个没受日本漫画的影响？我的漫画里肯定也有日本漫画的痕迹，只不过我加入了很多自己的东西进去。”

　　国内最酷的新生代漫画家BENJAMIN谈到自己的创作经历时说：“我以前就很喜欢模仿北条司，前期的东西就特别像他。形成自己的风格差不多用了6年。”谈起他比较欣赏的日本作者，他说：“比如宫崎峻的《风之谷》，那可是太棒了，比电影要好很多。高桥留美子也是，这位女性很厉害，她对生活的那种观察入微，能很轻松自在地表达出来，从中可以看到她丰富的生活体验和积累。”

　　赫赫有名的香港漫画大师马荣成在十三四岁时，也喜爱看日本漫画，“比如《先锋号》、《石头侠》，另外黄玉郎、上官小宝等人的作品我也喜欢，还受过日本的永安乔、池上辽一、松森正等人的影响”。

　　日本的动漫，就相当于美国的好莱坞——这是所有动漫画家公认的事实。

　　但是迄今为止，日本正式授权中国出版的漫画只有为数不多的几部，中国正式引进并译制的动画片也屈指可数，因此在动漫行业中，盗版的市场占有率超过80％。很大一部分动漫爱好者只能一直靠盗版生存。据调查，90％以上的动漫爱好者获取国外动漫信息，阅读、观看国外动漫作品的渠道是非法出版物。

　　姚非拉认为：“我总觉得咱们目前有话语权的群体，比如出版界和传媒圈，对商业漫画有很深的成见。他们瞧不起日本漫画，可他们到底了解多少？日本漫画是一个完整的体系，是个金字塔，大量泛滥的是商业化生产的产品，可在塔尖上有最棒的艺术漫画。没有塔座就没有塔尖，这一点有多少人注意到了？没有商业高度怎么会有艺术高度？我们现在连块建塔的地皮都没有，而日本既有大量的商业大师，又有宫崎峻。”

　　“青少年阅读漫画的量非常大，阅读对象大都是盗版，市场上没有正规的、商业的、批量生产的主流漫画，只有主流产品通行无阻，才能叫成熟的市场。我们的社会没有为青少年生产商业漫画产品，最大的危险是什么？是迟早要在经济上吃亏。这就像流行音乐一样，一个国家可以不重视原创吗？”

　　姚非拉还声称：“无论是从创作还是阅读来说，现在都是青少年漫画景况最恶劣的时期，大家都在等待链条转动起来，可是没有发动机。”

　　三年前，有网站推出内地漫画人的13三种就职机会，其中就有D版（盗版）漫画书商。没有正版，盗版起到了支撑中国漫画市场的“大任”。

　　姚非拉深有感触地谈到在日本参加的漫画活动：“我们在国内搞漫画活动都是年轻人，很青春很热血，去的地方也是麦当劳，或者找个很小的漫画吧，很无产者的感觉，因为漫画在我们这里是孩子们玩的东西，是一种很另类的爱好。而在日本完全不同，他们的漫画活动非常正规，非常严肃，大家穿着燕尾服，开着冷餐会，非常庄重、正式，感觉像我们的部长厅长会议一样，在那里漫画和文学一样，是一种很严肃的艺术，那种气氛让我们很不习惯。”

　　因此对于签名会上的轰动，姚非拉一直很清醒：“国产新漫画刚出来的时候，读者会觉得很新鲜，所以很容易受到吹捧。一旦读者冷静下来，自觉不自觉地与国外优秀漫画对比，谁强谁弱一目了然，态度上就会由热到冷。”