连环画：从“小人书”到收藏品

去年在京城公干，抽空去姜维朴前辈家拜望，听他谈得最多的，是解放初期到六十年代的连环画。他说，原先他在《华东画报》任记者，伴随着解放上海的隆隆炮声，画报社从山东南下进入上海城。不久，为支援创刊不久的《人民画报》，《华东画报》社的不少同志调京，而姜维朴却得到《人民画报》当时的主管单位人民美术出版社的一纸公函，说出版社正筹建连环画编辑室，任命他担任主持工作的第一副主任（主任暂缺，不久他被提为主任）。从此，姜维朴的人生与连环画结下不解之缘。从组建中国第一个连环画编辑室，到创办中国第一家连环画研究会，从主编《连环画论丛》，到创立中国连环画出版社，从主持历届全国连环画评奖，到协调开展各种连环画的重要活动，虽不是连环画家的姜维朴，却是中国连环画事业的组织者与推动者，见证了新中国连环画的发展历程。谈起五十年代的连环画，他是如数家珍，兴奋异常：“那真是迎来了连环画发展的黄金时期，仅从1951年到1956年的五年中，全国累计出版连环画达一万多种，累计印数超过二亿六啊。连环画坛真是名家辈出，俊彦济济。”基于连环画事业呈现欣欣向荣的局面，1963年，由文化部和中国美协联合举办了首届全国连环画评奖活动，以上海连环画家贺友直画的《山乡巨变》打头，共有六部连环画获得绘画一等奖，依次是刘继卣画的《穷棒子扭转乾坤》，王叔晖画的《西厢记》，王绪阳、贲庆余画的《我要读书》，丁斌曾、韩和平画的《铁道游击队》，赵宏本、钱笑呆画的《孙悟空三打白骨精》。还有顾炳鑫、华三川、刘旦宅、程十发等人画的十二部作品获绘画二等奖，三十五部作品获绘画三等奖，还评出文学脚本一、二、三等奖共二十七部。这次评奖，其实是对五十年代到六十年代初期我国连环画成就的一次大检阅。到了九十年代，连环画收藏热初潮涌动，这首届全国连环画获奖目录，成了爱好者的“收藏指南”，竞相按图索骥，寻觅猎取。

是啊，当初印量巨大的连环画，一种印几十万册，甚至百万册的，不在少数。但光阴漫漫，经过四五十年时间的销蚀，又经过“文革”风卷残云般的摧残，至今存量已十分有限，要找一册品相好一点的名家作品，着实不太容易。

当年平民百姓都买得起连环画，少则几分，一角几分，稍厚的也只两三角。到九十年代初始有连环画交易市场的出现，其价格便一路飞扬。如果说，五十年代到九十年代，我国物价的涨幅平均为三十倍的话，那么，连环画名作的涨幅起码超过一百倍以上。以六十年代初期出版的一套《山乡巨变》（四册）为例，当年的总定价是九角四分。到了九十年代在武汉被拍出四千九百元，足足涨了五百余倍。1959年出版的一套《水浒》（二十六册）连环画，总定价不过六七元，到九十年代末的拍卖会上，以一万九千五百元拍出，涨了三百多倍。1959年程十发绘画、圣野编文的十二开连环画《欢迎毛主席》，精装本定价为一元，在今年初上海第四届连环画拍卖中，以一万二千元成交。

时下，不但1966年前的老版连环画精品成为市场热点，连环画的名家签名本、连环画原稿都成了拍出天价的市场“宠儿”。程十发四十幅《召树屯和喃诺娜》连环画原稿，最终以一千一百万元拍卖成交。现在与八九十年代不同的是，连环画市场中除了收藏爱好者外，不少是看中了这个市场无限商机的投资客，一些人还专职经营连环画，买进卖出仅仅为了升值盈利。本来只是一种大众的读物，却涌入了与古籍、书画、瓷器那样的艺术品投资的竞价跑道，这与连环画的本义相去甚远矣。对于这样的连环画现状，不少长期从事连环画创作的老画家颇感困惑，连呼“看不懂”。年已九旬的贺友直老画家，对此痛心疾首，对笔者说：“不想讲连环画，讲起来就让人伤心。”

小小连环画，在市场经济的大潮中，被一只无形的手左右着，随波逐流。是焉非焉？这个问题只能让时间老人来回答了。